格律词
牡丹
文/邓铁兴
瞻丹俏
去洛阳
历史名地
鲜花海洋
天娇出盛世
母仪耀群芳
四海人观锦绣
三江客摄风光
神州侠士飞奔起
界域仙灵抢赴忙
说富贵
道无彊
冠绝天下已成王
一一一一一一一一
格律词
牡丹
邓铁兴
瞻丹俏
去洛阳

历史 名地
鲜花 海洋

天娇 出 盛世
母仪 耀 群芳（全诗经典句，诗魂）

四海 人 观 锦绣
三江 客 摄 风光

神州 侠士 飞奔 起
界域 仙灵 抢赴 忙

说富贵
道无彊
冠绝天下已成王

点评:1平仄合律，2，对仗工整，3，意境新奇，九零后小丫头的作品，点赞！
一罗培永

汇报读诠赋第八
邓铁兴
(一)赋之起源
要说何为赋
六义出诗经
赋居第二项
描绘与抒情
诗序六义里
同列赋比兴
毛传和国语
赋诗区别分
关系很密切
同属一途径
刘向谓之赋
不歌只朗诵
班固谓之赋
诗经支流文
(二)
郑庄赋大隧
士蒍赋狐茸
篇幅都简短
词句顺口吟
虽已与赋近
明而未成融
后来有离骚
赋貌已成形
然则赋也者
受命于诗人
发展于楚辞
唱赋乃灵均
接着是荀况
礼赋智赋成
宋玉著风钓
正式作赋名
赋本只六义
从此文体更
客主以首引
极声貌穷文
赋诗区别开
赋得以命名

(三)汉赋
秦世有杂赋
汉初顺流行
陆贾扣其端
贾谊创作存
枚乘司马相
风气来继承
王褒和杨雄
扩大势头迎
枚皋东方朔
各物用赋吟
汉成帝时多
刘向来修整
进献千余首
写赋已盛行
由此可知赋
兴楚而汉盛

(四)大赋小赋

描写京都宫
狩猎或出征
体国经野阔
序言开头行
结尾以乱辞
文章气势增
上述为大赋
特点典雅正
此外描草木
众多繁杂品
语言需周密
道理贵在明
这些是小赋
特点新奇精

(五)评论
观荀子赋作
乃谜语形成
宋玉太夸张
枚乘扼要新
司马相如繁
贾谊善辨情
王褒洞箫赋
描声无穷尽
班固两都赋
文辞丽而正
张衡二京赋
构思瑰丽深
王延寿灵光
气势又神韵
上述十大赋
出自十杰英
到了王粲时
赋文精遒劲
徐干知识渊
辞赋富丽文
左思和潘岳
大赋方面成
陆机成公绥
善于文章品
郭璞文辞妙
袁宏慷慨情
以上几家词
出自在魏晋

(六)总结
原登高能赋
盖睹物兴情
情以触物兴
作以词雅正
就像玉石纹
色质配合匀
又如红和赤
绘画黑黄分
文才求五彩
内容要充盈
以上所总结
写赋要点清
若只追华丽
蔑视赋根本
即使赋千篇
犹如骨骼损

乐府第七
文/铁兴

所谓乐府，先有五声。
十二律和，加配韵音。
钧天九奏，万舞天听。
上古葛天，八阙歌经。

黄帝咸池，帝喾六英。
历史久远，均无论证。
后有涂女，歌于候人。
候人兮猗，始为南音。

娀谣飞燕，是为北声。
破舞之歌，以发东吟。
殷整怀乡，南音以兴。
音声推移，复杂十分。

师旷觇风，季札签经。
候国兴废，乐里看真。
表达思想，乐本心声。
古先圣王，重视传承。

制止靡滥，九德利政。
情感七始，八风育人。
雅声浸微，溺音沸腾。
自秦始皇，焚烧乐经。

西汉恢复，节音制成。
叔孙定典，武德乎兴，
四时舞起，广于孝文。
虽摹韶夏，秦乐也承。

中正古乐，难以见真。
汉武帝时，重视乐经。
建立乐府，汇集各声。
朱马骚歌，延年谱韵。

桂华杂曲，丽而不精。
赤雁群篇，浮艳粉呈。
河间荐雅，汉武少听。
天马郊祀，汲黯批评。

宣帝元帝，扩大靡音。
雅正古乐，难以推行。
后汉歌词，夹杂古声。
歌虽雅正，律非正韵。

魏之三祖，辞曲调整。
音律美妙，节奏和平。
苦寒燕歌，哀叹出征。
三调虽统，句句悲情。

比之韶夏，差远几分。
到了晋代，傅云通音。
创立雅歌，祖宗以咏。
张华新曲，万舞宫廷。

杜夔调律，节奏雅正。
荀勖改器，阮咸讥声。
后人验尺，杜长四分。
和乐精妙，协调音纯。

声为乐体，诗为乐心。
调整乐器，声律附形。
乐心在诗，君子正文。
好乐无荒，晋风远称。

伊其相谑，郑国亡云。
故知季札，不只听声。
后有乐府，婉转相亲。
缠绵决裂，满腔怨恨。

谱写成曲，怎有佳品。
然而时俗，奇异欢新。
雅正乐府，温和恭谨。
听其厌烦，哈久连声。

新奇歌辞，雀跃合心。
诗歌音乐，步入邪径。
乐府诗歌，词曲唱咏。
声律合配，简约练精。

树辞为体，八音擒文。
另写乐府，诗歌区分。
先读原版，后写译文。
初学拙笔，大师点评。