70年代中期，兄弟俩都特别喜欢任颐的《群仙祝寿图》、陈洪绶的《七十二神仙卷》等，于是就将这些画作进行几十遍的临摹，尤其是对任颐中年后，将书法的笔法应用在绘画之中的画法产生了极大的兴趣，他们对凡是能找到的任颐中年后的画作范本更是大量研摹。所以，他们在以后的国画创作中，自然就显示出造型的精确、涉笔成趣、生动耐看的效果，他们兄弟俩在国画学习期间，你追我赶，不懈努力，到了80年代中期，兄弟俩的画，笔法上就特别的相象。在多次陕西省美协向北京画展选送作品，每次都是只保留其兄王西京的画作，将王西洲作品退回来，王西洲为此特别伤心，流着泪问其兄王西京：“是我的画画得不行吗？”其兄拍着西洲的肩膀，说：“不是你的画画得不好，而是咱兄弟俩绘画的笔法上太像了，评委们误以为你的画是我帮你画的。”
        笔者欣赏了王西洲百余幅画作，他的《任重道远》、《八仙过海》、《老骥伏枥》、《花香自苦寒来》等许多画作，细线生动，施墨用彩自然，充分显现出先生深厚的中国绘画功底和绘画风格与其兄王西京80年代画作相近，均不失为他变法前，线形人物画的上乘之作。
西洲知道了自己多次北京画展作品没有被选送是自己的作品与其兄过于相近的原因后，一时极度的陷入到了迷茫和苦闷之中，他一个人坐在房子里，双手抱头几天不出门问自己，怎么办？怎么办？